Museos

 
 

Carducho en El Paular

Los orígenes del Monasterio de Santa María de El Paular se remontan al 29 de agosto de 1390, cuando Juan I, Rey de Castilla, puso la primera piedra a la futura Cartuja de El Paular. Con la guerra de la independencia a principios del siglo XIX y más tarde la desamortización de 1835, la vida religiosa se interrumpió. En 1844, Rafael Sánchez Merino compró el recinto monástico y, 20 años más tarde, lo adquirió el Estado. Desde 1954, en El Paular reside una comunidad de monjes benedictinos, de la Congregación ‘Sublacense’.

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Colección de estampas japonesas en el Museo del Prado

Estampa japonesa

Desde hoy día 12 de Junio y hasta el 6 de octubre de 2013 el Museo del Prado abre una interesante exposición de estampas japonesas.
La exposición se situa en la sala 60 del museo y se accede con la entrada general del museo.
Recordar que el acceso a la exposición temporal Estampas japonesas será en régimen de gratuidad para todos los visitantes de lunes a sábado de 18:00 a 20h. y domingos y festivos de 17 a 19h. Régimen que también será de aplicación para todas las exposiciones coetáneas.

La exposición, ordenada cronológica y tipológicamente, comienza con las estampas más antiguas que posee el Museo. La primera de ellas data de finales del siglo XVII y consiste en una escena impresa con tinta negra a partir

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6: Reflejos. De Van Eyck a Magritte

Desde el día 10 de junio hasta el 15 de septiembre el museo Museo Thyssen-Bornemisza nos la sexta entrega de la serie.

La recreación de superficies reflectantes entre los objetos de un cuadro ha sido un motivo constante en la pintura que, ya desde el siglo XV, tiene fascinados a un gran número de artistas por las posibilidades pictóricas que ofrece. Este juego entre la imagen real y la reflejada es el tema elegido para una nueva instalación de obras de la Colección Permanente en la que maestros antiguos y modernos vuelven a convivir en una misma sala. En esta nueva entrega de , artistas de distintas épocas demuestran su dominio de la técnica al servirse de metales, cristales y espejos para reflejar detalles que han quedado fuera del cuadro o que permanecen ocultos en la escena representada y aprovechan incluso, en un alarde narcisista, para retratarse a ellos mismos pintando detrás del caballete.

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